Perfect Days: El río de la vida

31 Ene Perfect Days: El río de la vida

La ficción tiene unas leyes tanto referidas a la estructura clásica de planteamiento, desarrollo y desenlace como a la propia existencia de un conflicto que vertebre el relato. Unas leyes que sustentan la gran mayoría de historias que nos cuentan. Si esa ficción llega a través del audiovisual se recarga, además, con otra serie de exigencias, como las características particulares de su estructura o los puntos de giro, que también se pueden rastrear fácilmente en el desarrollo de la gran mayoría de películas. Sin embargo, hay unas pocas películas que no hacen caso ni de las unas ni de las otras. Eso no hace que sean mejores ni tampoco que sean peores, simplemente son distintas. Más que eso, son tremendamente singulares. «Perfect days» es una de esas películas. Su realizador, el alemán Wim Wenders, nunca ha sido muy amigo de estas normas y siempre ha pasado de puntillas por muchas de ellas, pero en esta película las ignora por completo (se podría utilizar una expresión mucho más vulgar, pero hoy estamos finolis). O eso parece, porque sí que existe un suave crescendo dramático que hace que la intensidad emocional del último y prolongado plano solo exista en función de todos los anteriores. Pero esta segunda consideración ya pertenece a otra dimensión del relato que escapa de cualquier modelo convencional.

La película cuenta el día a día de un hombre cuyo oficio es limpiar (con extrema meticulosidad) los servicios públicos de la ciudad de Tokyo (un amigo que ha estado por allí me asegura que éstos siempre se encuentran extraordinariamente limpios) y que dispone de un tiempo libre «analógico», escuchando cintas de cassette y leyendo libros en papel, además de cuidar de un pequeño jardín con plantas que ha ido rescatando en los jardines de la ciudad. El sereno discurrir de esta sencilla vida va desvelando algunas capas del personaje (excelente el actor) e, incluso, se permite un pequeño conflicto (la llegada de la sobrina y su resolución con la hermana a la que hace mucho tiempo que no ha visto) en una escena en la que, todo sea dicho, la intensidad emocional del film crece exponencialmente. Y es que «el conflicto» sigue teniendo sus galones. Sus movimientos durante el día, unos claroscuros que acompañan la entrada al sueño y esos travellings por la ciudad marca de la casa… Nada más.

He mantenido conversaciones con algunos amigos cinéfilos (de ambos sexos) que se preguntaban por la interpretación de la película. ¿Qué pretende contarnos el cineasta alemán? Este camino siempre me ha parecido bastante resbaladizo, es evidente que el autor tiene unas intenciones y muchas veces resultan tan patentes que espectadores o lectores llegan a conclusiones similares. Pero, incluso, en estos casos queda una rendija que permite que cada lector o cada espectador haya vivido su propia historia. Una vez concluida, la obra deja de pertenecer al autor y pasa a manos de sus lectores / espectadores que, con mayor o menor margen de libertad, construirán / vivirán su propia historia. Mario Vargas Llosa contaba una reveladora anécdota que le había sucedido con su novela «La ciudad y los perros»: «Yo fui a México a ver a un gran crítico francés, que dirigía la comisión de literatura de Gallimard. Él había leído mi novela y yo fui a verlo en su oficina de la Unesco. Me dijo que le gustó mucho el personaje del Jaguar porque se atribuye un crimen que no cometió para reconquistar su autoridad sobre sus compañeros. Yo le dije: el Jaguar sí que cometió ese crimen. Entonces me miró y me dijo: Usted se equivoca. Usted no entiende su novela. Para el Jaguar perder el liderazgo era una tragedia infinitamente superior a la de ser considerado un criminal. Su versión me convenció; aunque cuando escribí la novela yo pensé que sí lo había matado».

«Perfect days» no pertenece a esas películas en que las intenciones —el mensaje, en el peor de los casos— del autor, que por supuesto las tendrá, se manifiestan de forma nítida, todo lo contrario. Se encuentra en las antípodas. O puede que lo que, en realidad, pretenda Wenders es empujarnos a sentir, a pensar, a reflexionar, a compartir una vida y meditar a partir de ella… algo que viene a ser la misma cosa y que se encuentra en idénticas antípodas. Esa es mi mirada sobre esta singular y atractiva película, hay otras formas de vida al margen de la competición y el éxito que caracterizan a nuestras sociedades. La película nos muestra una de esas vidas, con sus luces y sus sombras, y nos invita a compartirla. A pensar cuáles de esas luces o de esas sombras nos faltan en nuestras vidas.